Almodóvar não vem ao Festival do Rio

Rodrigo Fonseca 

O Globo 

RIO - Visto por 580 mil pagantes ao longo de quatro semanas em cartaz na Espanha, o thriller "A pele que habito" ("La piel que habito"), produção de 10 milhões que dará a largada para o Festival do Rio 2011 hoje, às 21h, em sessão para convidados, no Odeon, é um manancial de controvérsias na trajetória de Pedro Almodóvar. Aos 62 anos, o cineasta manchego não vem ao Brasil, mas será representado por uma de suas atrizes mais fiéis: a diva Marisa Paredes estará esta noite na cerimônia de abertura da maratona cinéfila, que termina no dia 18. Será a primeira exibição no Brasil do longa-metragem que rachou a crítica em sua passagem por Cannes, cinco meses atrás. Ele entra em cartaz por aqui no dia 4 de novembro. 

Inspirada no romance "Tarântula", do francês Thierry Jonquet (1954-2009), a trama está mais próxima da estética de vísceras de David Cronenberg e das ilusões sensoriais de Brian De Palma do que do colorido habitual de Almodóvar. E tem viradas de roteiro que, se contadas, estragam o fator-surpresa. O diretor relutou em aceitar o convite de Cannes para que ninguém revelasse quem é Vera (Elena Anaya), a mulher mantida como cobaia no laboratório onde o cirurgião Robert Ledgard (Antonio Banderas) faz experiências com corpos humanos (vivos). Mas, como tinha chances de levar a Palma de Ouro, Almodóvar acabou competindo. Só conquistou o Prêmio da Juventude e a láurea da Comissão de Técnicos de Cinema pela fotografia de José Luis Alcaine. De quebra, inflamou ânimos na mostra francesa. 

- Meu filme se relaciona com o mito de Frankenstein. Mas o que me atraiu no livro de Jonquet foi a grandeza que ele dá ao tema da vingança - explicou Almodóvar ao GLOBO, durante o Festival de Cannes, sempre acompanhado por seu irmão Agustín, que produz todos os seus longas. 

Obra-prima ou erro? 

Tanto na Croisette quando em sua passagem pelo Festival de Toronto, há um mês, "A pele que habito" foi tachado como "o mais controverso trabalho de Almodóvar". A alcunha pegou depois que o "The New York Times" comparou suas técnicas para criar suspense à linguagem de Hitchcock e que Carlos Boyero, do jornal "El País", acusou a obra de incorrer no patético ao buscar o riso onde deveria haver tragédia. Há quem ache o filme uma obra-prima. Há quem o considere um erro. 

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